Pótlólag gyorsan a… 8 és 9 nappal ezelőtti hétvége bevételi adatai, mert láttam a Thor kapcsán olyat, hogy mekkora hatalmasat esett, vége az MCU-nak, ami nem olyan egyszerű kijelentés, mint gondoljuk.
A Thor: Love and Thunder 46,6 milliót keresett a második hétvégéjén, ami a nyitáshoz képest 68%-os esés. Ugye a Cinemascore (moziból kijövők megkérdezésével mért minőség) sem volt erős, de ez az esés, ha nem is a legszebb, így a világjárvány utáni időkben kicsit megszokottnak tűnik a blockbustereknél.
Persze vannak kirívó esetek, mint a Maverick vagy a No Way Home, ellenben összehasonlításnak a Doctor Strange in the Multiverse of Madness 67%-os esést produkált a második hetére. Járvány előtt persze a Thor 1 például 47%, a Thor 2 57% és a Rangarök 53%-os esésekkel bírt hasonló időszakban, de mint tudjuk, a moziba járók egy része úgy döntött a világjárvány alatt, hogy az eddiginél is ritkábban megy majd a filmszínházba, így már tényleg a 60% fölötti számokhoz kell hozzászokni ilyesmi filmeknél. Az egyedüli ami tényleg aggasztó a Thor mostani számaiban, hogy igazi ellenfele sem volt.
Újonc volt a héten a Where the Crawdads Sing, és kisebb dráma létére, de persze sikerkönyvön alapulva, egy nagyon szép 17,2 millióval vette a premierjét. 24 millióba került, szóval simán a pénzénél lesz a Sony, sőt, remek haszon lesz a vége. A Minions meg menetel a végtelenbe. Vajon az elegánsan öltözött meme moziba menés mögött melyik marketing csapat állt?
Hiába a sűrű negatív visszhang, a Thor immár negyedik része ismételten MCU standard bevételt hozott, azaz probléma nélkül lenyomott mindenkit a hétvégén.
Az összes marketing anyagot látva végig az volt a benyomásom, hogy jópofának tűnik ez a Thor, de nagyon megfáradt ez a bohóckodós formula mostanra és olvasgatva a visszajelzéseket ez a megérzés a kész filmmel is rezonál. Ezeket a pontokat összekötögetve az ember hajlamos azt gondolni, hogy elérkeztünk egy törésponthoz és most már TÉNYLEG kifullad az MCU, amit nagyjából 15 film óta jósolgatnak sokan. Ugyebár az egész filmes univerzum immár 14 éve pörög, a Thor 4 ebben a 30. (!!!) mozi volt, mellette most már futószalagon jönnek a sorozatok is, szóval valahogy tényleg kezd az egész sok lenni. De még egyszer, 14 éve tart az egész őrület és nyilván sok mindent láttunk már (sokszor).
Szóval ez a dolog benyomás oldala, amikor kivetíted az érzéseidet a komplett globális nézőközönségre, és a bevételeket látva meglepődsz, hogy ők még mindig máshogyan gondolkodnak. És nem azért, mert feltétlen mindenki igénytelen, de kell a kenyér és cirkusz a népnek és ezért is nyitott a Thor : Love and Thunder 143 millió dollárral Amerikában, globálisan összesen pedig 302-vel.
Ez persze elmarad az utóbbi két MCU mozi kezdésétől, a Pókember 260 milliós első otthoni hétvégéje a mai napig értelmezhetetlen, a Strange meg ennek a multiverzumos hatására ült fel és hozott 187 milliót az első három napján (szintén Amerikában). Ehhez képest persze kevésnek tűnik a Thor, de a Covid előtti Phase lezárás nagydömpingje előtt ez volt a standard nagyjából (Ragnarok: 122, Homecoming: 117, Guardians of Galaxy 2: 146..). És azt se feledjük el, hogy a járvány alatt / mellett igazán kiemelkedőt az MCU tudott mutatni, amikor a Black Widow és a Shang-Chi 80, illetve 75 millióval tudtak nyitni. Az viszont valóban felróható a Marvelnek, hogy a nagy dobásnak szánt új vonalat képviselő Eternals csúnyán megbukott kritikailag és a közönség sem szerette igazán, szóval valahol még mindig nem teljesen egyértelmű hova fog kifutni ez a phase és mikor fog összeállni a régi “nagyok” nélkül. Most tényleg elég nagy katyvasznak hat az eleddig nagyon konzekvensen építkező univerzum, de jó pár kudarc kell még ahhoz, hogy kijelenthessük, ráunt a nép a szuperhősökre.
A Minions közben tarol és átjutott a 200 millión otthon, a Maverick a hetedik hétvégéjén még mindig dobogós és a hét közepéig átlépi a 600 milliót Amerikában. Jelenleg (infláció nélkül számolva) az otthoni minden idők listán 12. helyen van, de az Incredibles 2, Last Jedi, Avengers hármast tuti lenyomja és begyalogol a Jurassic World 653 milliója mögé a 9. helyre.
Hosszú hétvége volt Amerikában, de szokásosan nézzük a háromnapos eredményeket, és hogy mire ment az új Gru mozi.
2010 óta immár az ötödik Minionos film került a mozikba, a Despicable Me-t még két folytatás követte, ez pedig a 2015-ös önálló sárga mütyürös film második etapja. 2010-ben még az egész franchise első darabja 69 milliós produkciós költségből termelt globálisan 543 milliót és meglepően jó kritikákat, úgyhogy a Universal nem is várt sokat a további építkezéssel. 2013-ban már a mozikban volt a folytatás, akkor már brutális hype mellett, így egész hamar milliárdos biznisszé avanzsált az egész történet.
A Despicable me 2 ugyan “csak” 975 milliót hozott minden piacról, de a 2015-ös Minions már 1.15 milliárdig jutott, a Despicable me 3 pedig szintén kicsivel 1 milliárd felett zárt. Őszintén szólva nem néztem utána, ennek ellenére miért ültek 5 évet a következő folytatáson, lehet kicsit érezték, hogy jól jön egy ki szünet a franchise-nak, the a Minions: The Rise of Gru ugyanott folytatta, ahol az elődei. 107 millióval nyitott Amerikában, nemzetközileg ehhez pedig még 110 milliót pakolt vasárnapig bezárólag. A komplett minyonos világ így már közel 4 milliárdos összbevételnél tart (nyilván a legújabb még csak most fog belelendülni), miközben a filmek átlagos költségvetése 75 millió volt. Szóval ha már sokszor dicsérgetjük az MCU üzleti modelljét, vagy a Blumhouse fergeteges megtérülési számait, nyugodtan mehet a sorba a Universal is a Minions franchise-zal. (Az öltönyös cím pedig arra utalt, hogy a fiatalok TikTok meme-ként öltönyben mentek néhol a premierre.)
Nyilván immár szokásosan a Maverick fantasztikusan tartotta magát, alig 10% körül esve 564 millióig jutott vasárnap estig, de már a héten meglesz neki a 600 is. Mindez ismét rekordközeli hatodik hétvégével, amit természetesen az örökös listákon csak az Avatar előzött meg. Ezzel szemben a Jurassic World csak mostanra küzdötte magát át a 800-as globális határon, ráadásul a kínai piaccal megspékelve, ami manapság nem sok blockbusternek adatott meg. Kritikailag csalódás, anyagilag meh’, szóval ezt a vonalat pont ideje is volt lezárni.
A héten Thor, szóval hatalmas nyitásra lehet készülni, de érdekes módon az első visszajelzésekből végre kiütközik az, ami erőteljesen lerítt minden marketing anyagról: fancy, izgi, jópofa, látványos…de ezt már mind láttuk sokszor és kezd fáradni a formula. Az érdekes kérdés emiatt az lesz, hogy a bevételeken ebből mi fog kiütközni, de jó eséllyel egyelőre semmi.
Micsoda retro hangulat a Maverick mellett a mozikban – a 90-es és 2000-es évek két talán legnagyobb sztárja, Tom és Tom 2022-ben összecsapott az első helyért a hétvégi amerikai box office listán.
A hétvége győztese végül az Elvis lett és ugyan Tom Hanks biztosan szokásosan jól játszik benne (én soha nem fogom megtudni), de a bevétel inkább a címszereplő legendának szólt. És talán egy szeletkét adhatunk belőle a rendező Baz Luhrmannak is, aki nekem brutálisan sok, de meg kell hagyni, hogy van stílusa, saját kézjegye és valahol szerencsés, hogy Hollywood ezt még szponzorálja.
Baz még 1996-ban tűnt fel a Rómeó és Júliával, ami egészen alacsony büdzsé mellett 147 milliós globális bevétellel egész szép siker lett és megalapozott a 2001-es Moulin Rouge-nak, ahol Luhrmann már egy világsztárral (Nicole Kidman) forgathatott komolyabb pénzből, közel 100 millióból mai árakkal számolva. Ez főleg a nemzetközi összegeknek köszönhetően ismét egészen jól mutatott, ám a 2008-as Australiaval kicsit már túlfeszítette a közönségét, a közel 3 órás műsoridő Amerikában csak 50 milliót fialt, ami a 130-as befektetés mellett sem gondolkodtatta el a befektetőit.
Ugyan is a 2013-as Great Gatsby mai árak mellett közel 210 millióba kerülne és még a nemzetközi összetett bevétel mellett is legfeljebb otthoni forgalmazásból termelt pluszt (353 millióval zárt végül). Jött is 9 év kihagyás a rendezőnél és most egy 85 milliós mozival tért vissza, ergo kicsit visszafogta magát és a 31 milliós nyitás az előzetes becslésekkel is egészen partiban volt. Főleg az idősebb közönség rohant rá, úgyhogy jó kérdés meddig megy el a nyáron, de nyilván az erős hétköznapok miatt a 100 is teljesen reális.
A Top Gun Maverick közben alig 2 millióval maradt el az első helytől az ötödik hétvégéjén, és 520-nál jár csak Amerikában, úgyhogy a 600 innen már elég sima menet lesz. Nem mellesleg megvan az 1 milliárdos összbevétel Tom Cruise-nak a karrierje során először.
A negyedik helyezett The Black Phone is korrektül muzsikált, a régóta halasztott bemutató végül 23 milliót hozott – kis érdekesség, hogy Ethan Hawke soha nem járt 100 millió felett egy filmmel sem, most sem fog nyilván, de neki is kijárna már egyszer.
A dínók, de főképp még mindig Maverick árnyékában a Pixar mérettette meg magát az amerikai piacon – 2020 márciusa, az Onward óta most először.
Az azóta kiesett darabok, a Soul, Luca és Turning Red a világ más részeiről szedegettek azért kisebb-nagyobb összegeket, de főleg nyilván VOD vonalon kellett valamennyire öregbíteni a cég nevét. Ami mostanában kicsit kopottasnak tűnik, de azért a folytatásokkal még a járvány előtt is brutálisan nagyokat mentek a kasszáknál: az Incredibles 2 2018-ban 1.2 milliárdot, a Toy Story 4 pedig 1.07 milliárdot hozott globálisan. Tegyük azért hozzá, hogy az Onward hiába nem egy kiemelkedő darab, 2020 márciusában érthető okokból esélye sem volt tartós lefutásra a mozikban.
De vissza a gondolatmenet első részéhez – gyakorlatilag semmi meglepő nincs abban, hogy a Toy Story világából akartak kipréselni még némi pénzt, a Lightyear koncepciója nem is egy sokadszorra lerágott csont, szóval valahol még üdvözülendő is. Szerintem, a közönség szerint azonban látszólag annyira nem. A 200 millióból kalap alá hozott projekt 50 millióval kezdett otthon, ami a Pixartól csalódás, de azért nem egyedülálló, nemzetközileg ehhez még 40 milliót pakolva közel 100-nál tart már. A nézők szeretik és az animációs filmek nyáron nagyot mennek mindig, úgyhogy a végén biztosan nem jönnek ki belőle rosszul, de nem hiszem, hogy most egy időre ne tennék fiókba a Toy Story vonalat.
Az amerikai listák első helyét nem meglepő módon a Jurassic World tarttotta meg, és az 59%-os esés melletti 59 millió sem rossz bevétel, azért az elmúlt pár évben ennél jócskán nagyobb bukfenceket láttunk a második hétvégékre. Ezzel összesen 258-nál jár otthon, 634-nél pedig globálisan.
De hogy ezt lehet sokkal jobban is csinálni, azt a Maverick immár a negyedik hétvégéjén is szépen vastagon aláhúzta. A pofátlanul alacsony 13.9%-os esés már-már történelmi, hiszen egyetlen egy film csinált az amerikai box office történetében 44 milliónál többet ugyanennyi idő után – az pedig nem meglepő módon az Avatar volt. Szóval pattoghatnak itt dínók, varázslók, szuperhősök, Tom Cruise mindenkit levert a kék gigakutyákat leszámítva. És már tényleg túlzásnak tűnhet az elmúlt hetekből a rajongás Tom iránt, de ez inkább a Maverick teljesítményének szól, ami túlzás nélkül történelmi, egy nagyon ritkán látható csoda – hétről hétre ilyen alacsony eséseket alig láttunk valaha. Szombatra már 500 felett lesz Amerikában, amivel a kezdő hétvégéjét is már megnégyszerezte és ki tudja még hol a vége (globálisan pedig egyelőre 900-nál jár).
Maverick után nem sokkal Jurassic park hétvége, miközben a Dr. Strange is a 400 millió felé közelít.
A Jurassic Park franchise nem feltétlen a csúcsra hágott, hiszen a Dominion 143 milliós nyitása rendkívül erős, de azért hordozza magával az előző két rész keresztjét, a saját minőségi deficitjén túl is – lefordítva magyarra: minden szart azért még dinókkal sem lehet letolni az emberek torkán.
Persze nem is az előző Fallen Kingdomtól maradt le igazán, aminek a 148 milliós nyitása 2018-ban szinte tökéletesen partiban volt a mostanival, de ne feledjük, hogy még három évvel korábban, 2015-ben a Jurassic World minden idők legerősebb nyitását produkálta Amerikában (208 millióval) és globálisan is (315 pluszban a külföldi piacokról). Az első rész természetesen így a legmagasabb bevétellel zárt eddig a franchise történetében (inflációs kalkuláció majd kicsit lejjebb), 652 otthon és 1.67 milliárd összetettben, míg a folytatásnál ez 417 millió és 1.3 milliárd volt. A Dominion már múlt héten elindult pár nemzetközi piacon így összesen 389 milliónál tart, ergo a 165 milliós büdzsé szépen megtérül majd, de valami komolyabb változás mindenképp kell majd, mert ebben a formában ez szép lassan földbe állna.
És csak az érdekesség kedvéért még kicsit jobban visszatekerve az időt, 1993-ban anno Spielberg is rekorder volt a Jurassic Parkkal, és az újravetítésekkel, valamint mai jegyárakkal kalkulálva csak otthon 842 milliót hozna, ami azért komoly léc. Nem csoda, hogy sem az eredeti folytatás, sem a Jurassic Park III ezt nem tudta megugrani, sőt az akkori 2001-es zárás “csak” 365 milliót termelt globálisan.
Múlt héten nem emeltem ki mekkorát ment a Top Gun (human azért említette), mert ugyan sok szempontból zseniális volt, de amíg nem láttam, nem tudtam őszintén körberajongani (csak a box office ténykedését). Viszont a tegnapi mozizás után simán vállalom, hogy a zseniális pénzügyi eredmény mellett kicsit sem kulloghat a Maverick élmény szintjén sem, sőt talán az évezred egyik legnagyobb mozis élménye volt, ez azért kikívánkozott :) A harmadik hétvégéjén is csak 50% alatt esett, otthon már így 393 milliónál tart, és előbb fog eljutni 400-ig, mint a 3 héttel korábban bemutatott Dr. Strange. Összesen 747-nél jár, úgyhogy 60 évesen meglesz Tom Cruise első milliárdos filmje – és jobban megérdemli, mint az elmúlt évek bármelyik franchise darabja.
Sajnos a rovatot főleg vivő abelh nem ért rá, de azért mindenképp megemlékeznék egy posztban arról, hogy a Top Gun Maverick mit kaszált a 2. hétvégéjén.
A filmet ugye nemrég mutatták be Amerika 4 napos hétvégéjén. Innen általában a 2. hétvége nagy esés szokott lenni, és már 70 milliót beszedve is simán a legjobb nézőtartó lett volna a film. Erre 90 milliót hozott! A pandémia alatt hozzászoktuk, hogy 60% közel esnek a 2. hétvégéjükre a művek, még akkor is, ha nincs ellenfelük a moziban, mint most a Top Gunnak sem volt (csak 3. héten lesz a Jurassic Worlddel), erre Cruise és csapata 29%-os esést hozott. Ez iszonyat kicsi. Összehasonlításnak a második legkisebb esés a Memorial Day-ről a 2. hétre a Bruce Almighty… 45%-kal, ami nagyon jó adatnak számított. Amikor ezt a posztot írom már 595,4 milliós világbevételnél jár a film.
Nyilván most jön a döccenő, már nem királykodhat a mozikban Tom Cruise tovább egyedül (elnézést a Bob’s Burger rajongóktól), de akkor is iszonyat szép amit a Top Gun Maverick villantott.
Nem is volt olyan rég, de azért húzzuk alá így az elején, hogy a Covid előtt, 2019-ig bezárólag micsoda őrületes dömping szokott lenni a mozikban már májusban. Az elmúlt két hét soványka bemutatói ezt még nem idézhették fel, bezzeg a Top Gun 2 minden formájában a filmipar legdicsőségesebb időszakaihoz nyúlt vissza – a közönség pedig az elmúlt 2 hét hiátusát gazdagon megjutalmazta.
A Top Gun: Maverick a kezdetekben egy lecsengőben levő sztár segélykiáltásának tűnt a világ felé, hiszen hiába tarkították két évtizedig Tom Cruise karrierjét blockbuster sikerek minden létező irányból, az inflációt figyelembe véve a mai napig a Top Gun hozná a portfóliájából a legtöbb pénzt Amerikában (437 milliót). És ha a legnagyobb sikered folytatását akarod bemutatni 36 év után, akkor vagy nagyon tudod mit akarsz, vagy baromira kétségbeesett vagy.
Lehet az öreg Tomot utálni, de az biztos, hogy amit a mai Hollywoodban művel, az párját ritkítja, és ő tényleg baromira tudja mit akar – és azt meg is csinálja. Nyilván nem hibátlan az életrajza, pláne azóta nem, hogy egy-másfél évtizede leáldozott a sztárok kora és pusztán nevekkel nem lehet eladni filmeket. Ezt ő viszont úgy reagálta le, hogy szép lassan producerként egyre jobban belemászott a produkcióiba és olyan profizmust követelt meg, ami mostanra tökéletesen átüt a vásznon és szinte párját ritkítja.
Tom Cruise nagy sorozata anno pont a Top Gunnal kezdett és a fiatalabbak kedvéért, akik esetleg kérdőn néznek, hogy a bolond futó csávó miért akkora nagy dolog: 1986 és 2006 között (a Mission: Impossible III-mal bezárólag) Cruise 22 filmet forgatott és ebből a mai jegyárak mellett 21 lépné át a 100 milliós határt Amerikában. Az egyetlen kivétel a Magnólia, amiért pedig Oscarra jelölték, szóval talán elnézhető neki.
Azóta viszont belátta, hogy változik a világ és a Mission Impossible vált az egyetlen fix kasszasikerévé, ami viszont cserébe a mai langyos franchise-ok között abszolút etalonná nőtte ki magát. És amikor mindenki az M:I lezárására várt, hogy mekkora siker és érzelmi hullámvasút lesz belőle, akkor ugyanezeket a húrokat Cruise a Top Gunnal szintén megpengette. Amikor már kicsit mindenki lemondott róla, a többség hülyének is nézte, akkor a fentebb vázolt zseniális karrier legnagyobb nyitását hozta a 124 milliós dolláros kezdéssel amit a hétfői Memorial Day szépen megfejel majd még (és amúgy ez a 124 millió Memorial Day-hétvége rekord), azaz ennek komoly vége lesz, talán akár 400 millió környékén is. És ez csak az amerikai bevétel, mellé pont ennyi jött még és globálisan közel 250-nél tart eddig, úgyhogy a 150 milliós produkciós költség mellett is bravúros a sztori.
Közben pedig egy gyors visszatekintés Dr. Strange-re, aki otthon a 400 millióért, globális összetettben pedig az 1 milliárdért küzd, de valószínűleg mindkettőről lemarad.
Pótlólag itt van a Doctor Stange 2 premierje utáni hétvége (május 14-15.) adathalmaza, amiben maga Strange is buktázott egy pandémia átlagos 67%-ot, nem állt még minden vissza a régi időkre, de ezt ugye iszonyat magasról tette, szóval a végeredmény így is megy a végtelenben. Vagyis hát jóval az első rész fölé.
Friss premier volt a Firestarter új feldolgozása, de hatalmasat buktázott a 3,8 milliós bevétellel (nézői és kritikusi értékelésekben is). Mondjuk Blumhouse, így azért feltételezhetően nem szórtak rá sok pénzt, szóval a streaming dealek környékén már feltehetően pénzénél lesz a mű.
Ééés ennyi. Nem csoda, hogy végül nekem kellett megírni a BO posztot, mert baromira érdektelen hét volt ez, kivéve nyilván a Marvel könyvelőknek. Ja meg az Everything Everywhere All At Once is menetelt itt az A24 legsikeresebb filmje cím felé, legalábbis anyagilag mindenképp.
Közhely, hogy siker a Doctor Strange 2 (a teljes címet reggel kávé után sem fogom leírni), ennek ellenére hetek, sőt hónapok, a Pókember kasszarobbantása óta mindenkit az foglalkoztatott, hogy Póki harmadik sztorija egyszeri alkalom volt, vagy mostantól ismét szintet lépett az MCU.
A Spiderman No Way home ugyebár (infláció nélkül számolva) minden idők 3. legnagyobb bevételét produkálta Amerikában, a globális teljes összeg (1.88 milliárd) pedig 6. lett az alltime listán – ami egy kínai bemutatóval talán még a Titanicot is lenyomta volna és szintén bronzérmes lehetett volna az összetett sorrendben. De a tények talaján maradva, a 260 milliós nyitás döbbenetes volt otthon, hiszen történt mindez a covid árnyékában (vagy éppen azáltal felerősítve) – szóval a labdát feladta a következő Marvel mozinak is, ami éppenséggel az eddigi egyik szerényebb box office hátszéllel bíró karakter köré fonódott.
Doctor Strange ugyan is nem egy Tony Stark, Pókember, Thor, vagy Amerika Kapitány, legalább is az eddigi mozis pályafutását tekintve, a 2016-os szóló filmje akkoriban teljesen korrekt 232 milliót hozott Amerikában, 676-ot összesen, úgyhogy valóban alapozó fázisban volt. Azóta persze sok MCU filmben tűnt fel, kritikus szerepben is, és a legutóbbi Pókember szintén felerősítette a jelenlétét. Ami viszont akár hatványozta is, az a multiverzum őrület, hiszen mostantól bármi bármikor bárhol megtörténhet a Marvel világában, végtelen sok cameo, álleldobós jelenet pattoghat sorban, ami nyilván izgalmasabb, mint egy végtelenül lineáris sztori, a már sokszor látott (vagy újonnan felvezetett) szuperhősökkel.
A közönség ezt igazolta is, hiszen “egyszerű folytatásként” (direkt zárójelezve) a Dr. Strange második része 187 millió dollárral tudott nyitni otthon, ami minden idők 11. legjobbja, globálisan pedig 448-nál, úgyhogy röhögve átugrik a milliárdos határon. Ez így a fenti kontextusban is fantasztikus eredmény, azaz Feige ismét kiröhögte azokat a hangokat, hogy a szuperhősfilmeknek annyi és szép lassan leépül az MCU brand (amit pl. az Eternals baklövése vészjóslóan előrevetített az előző phase nagy lezárását követően).
Mivel a filmet egyelőre nem láttam, ezért csak az eddigi híranyagokra támaszkodom, amikor azt mondom, hogy a Thor viszi tovább a multiverse őrületet, szóval az amúgy is népszerű karakterre most rárétegeznek még egy adag finomságot – úgyhogy mire a Strange lepörög a mozikban, jó eséllyel az MCU megint bedönti a házfalat és robog tovább.
DreamWorks animációs mozi 3 év után, Northman, Nicholas Cage, az Everything Everywhere All at Once eddigi teljesítménye – nem blockbuster témák, de mindegyik valahol baromi érdekes.
De mégis a legkevésbé figyelemfelkeltő (legalább is nekem) talán a The Bad Guys, ahol gonosz állatok fognak össze és lesznek gondolom jófiúk (annyira a lényeg nem tapadt meg, pedig szerintem idén bármikor bármit néztem, valahogy szembejött az előzetese). A lényeg, hogy a Hogyan neveld a sárkányod 3 és 3 éves kihagyás után a Dreamworks újra saját animációs mozival jelentkezett.
A 24 milliós nyitás soványkának tűnik, de itt kivételesen erősen érdemes nézni a kontextust, hogy a kisgyerekes mozizás mennyire halódott a covid alatt, nagyon kevés animációs film jelent meg és tudott egyáltalán tisztességesen termelni (az Encanto is csak 27 millióval kezdett, habár még egy másik járvány időszakban). Lényeg a lényeg, ez korrekt nyitás és a Sonic is rámutatott, hogy igény azért van a családi filmezésre, úgyhogy szép lefutása lehet még.
Sokkal érdekesebb mégis a Northman, vagyis inkább a tény, hogy Robert Eggers 90 millió dollárt kapott egy nem kifejezetten kommersz bosszútörténetre. Nyilván megtámogatta a The Lighthouse és a The Witch kritikai visszhangja, illetve a két film által termelt globális cirka 60 millió dollár – összesen 7.5 milliós befektetés mellett, aminek most sokszorosát vágták hozzá.
Ha csak az első előzetest láttam volna, én is azt mondtam volna a stúdió részéről, hogy hajrá, ugyan nem egy tipikus sikersztori, de simán benne lehet a pakliban, hogy egy underground hosszú lefutású mozi lesz belőle. A visszajelzések alapján közel sem egy könnyen fogyasztható darab, de ezt nem is ígérte soha, és pont ezért a 12.3 milliós nyitás nem is tekinthető igazán csalódásnak. A nézők 73%-a 25 év feletti volt, szóval lehet nem egyszerre rohanta meg mindenki a mozikat és számíthat talán még kellemes lefutásra, de egyelőre örüljünk annak, hogy egy hasonló film megszülethet – és ez még a tárgyalandó két másik filmről is elmondható.
Nicolas Cage és a The Unbearable Weight of Massive Talent 7.1 millió dollárral nyitott, ami Cage legerősebb kezdése a 2012-es Ghost Rider folytatás óta (amennyiben ő a főszereplő és nem animációs filmről van szó). Mivel szintén nem egy mainstream trip, ezért ebben az esetben is megsüvegelendő az eredmény, arról nem is beszélve, hogy Cage látványosan kezd magához térni, és 3-4 éve kifejezetten jó filmket is ont magából. Ha igaz, hogy letudta az adósságait és mostantól összekaparja magát, akkor inverz módon sok sztárral ellentétben akár méltósággal is megöregedhet.
És akkor pár szó az ötödik hetében járó Everything Everywhere All at Once-ról, ami 2000 mozi felett tartja magát szépen. Immár 26 millió dollárnál tart az A24 próbálkozása. Mivel alig esik hétről hétre, a hype körülötte hatalmas, talán még az 50+ sem beláthatatlan, de ebben az esetben, akárcsak a film sztorijában, teljesen kiszámíthatatlan a végkimenetel.
Végül pedig zárásként: a Fantastic Beasts 3 biztos nem éri el otthon a 100 milliót, globálisan is max. 400-ig juthat el, úgyhogy akárm is volt itt a terv a továbbiakban, ennek itt valószínűleg lefőtt a kávé.
A Legendás állatok franchise három rész után lehet, hogy lefőtt, Mark Wahlberg pedig már-már szokásosan besült komoly(abb) színészkedés közben.
Mekkora ötlet volt pedig a Warner részéről, hogy ütik tovább a Harry Potter világát, de ki hibáztatná őket, miután Radcliffe bandája nagyjából 7.5 milliárd dollárt termelt globálisan (csak a mozikban). Azért viszont elő lehet őket venni, hogy milyen minőségben próbálkoztak ezzel, és ezt megtette a közönség is, hiszen filmről filmre masszívan pártoltak el a sorozattól.
A 2016-os első rész 180 millió dollárból készülve 234 milliót hozott otthon, 811-et összesen, a második készítésébe már 200 milliót raktak és erre csak 159-et termelt Amerikában, 651-et globálisan. Dobpergés, a fentiek után a Fantastic Beasts: The Secrets of Dumbledore csalódást keltő 42 millióval nyitott otthon, azaz könnyen deriválható, hogy ebből nagyjából 100 lesz és nemzetközileg ehhez még 150-et rakott úgy, hogy nagyjából minden nagyobb piacon nyitott, szóval valahol talán félmilliárd körül lesz a vége. Ez szintén 200 millióból, szóval a vaskos marketing mellett biztosan nem lesznek pénzüknél és elgondolkodtató most már komolyan, hogy hogyan tovább.
Mark Wahlberg 20 évvel ezelőtt a mai ismertségével valószínűleg még A-listás sztár lenne, habár kicsit már visszavett a franchise tematikából, pedig a Transformers, Ted és Daddy’s home egyes darabjai anyagilag nagyon szépen jövedelmeztek. Sőt, az idei Uncharted sikerét és a fenti három sorozatot leszámítva utoljára 2013-ban a Lone Survivorrel keresett 100 milliónál többet Amerikában. A szokásos akció és családi mozik közé mindig beékelt azért egy-egy olyan darabot, ahol a színészi ázsióját kívánta (volna) öregbíteni, de ezek sem anyagilag, sem kritikailag nem hozták a kívánt eredményt mostanában.
Volt még 2014-ben a Gambler, ahol még sokat fogyott is, ez általában elég menő, de a film elég sok szempontból hagyott hidegen mindenkit, a Deepwater Horizon nagyott bukott, a Patriots Day pár hónappal később kisebbet, de csak azért, mert kevés pénzből készült. Az All the Money in The World Ridley Scott ellenére is hasalt (habár sajnos ez egy ideje nem meglepő) és most a Father Stu nyitott vegyes kritikák mellett 5.4 millióval, ami nem mutat kifejezetten messzire. Sajnálni azért nem kell, a közeljövőben érkezik Kevin Harttal párban, ami garantált siker, utána meg jön egy kutyás sírós mozi, ami szintén ütős recept.
Az Everything Everywhere All at Once-ról pedig jövő héten írok már tényleg (itthon most csütörtökön érkezik), mert megérdemli, box office szempontból is.
Korábban azt írtam, hogy ha a Morbius átlépi otthon a 150 millió dollárt, akkor nagy a baj – szerencsére ez nem fog megtörténni, sőt, totális papírforma, amit a hétvégén a számok terén láttunk (halvány alulteljesítéssel).
A Morbius 39milliós nyitása majdnem tökéletesen a korábbi becslések mentén haladt és egyelőre nehéz megmondani, hogy mennyire fordul el tőle majd a közönség, de esetleg Jared Leto második mozija lehet, ami Amerikában átlépi a 100 milliós határt. Ez elsőre kicsit meglepőnek tűnhet, pláne annak tükrében, hogy nyilvánvalóan az egyetlen film, aminek ez eddig sikerült a rezüméjében, az a Suicide Squad, ahol elég erősen epizódszereplő volt.
Nyilván ez a bejegyzés nem Leto filmes karrierjét akarja taglalni, mert egészen komoly kultfilmekben szerepelt az elmúlt 25 évben és még Oscart is kapott, csak egy kicsit ideje ismét aláhúzni, hogy a filmet megelőző “úú imádom Letot, miatta tuti megnézem” hangok vajmi keveset nyomnak a latba. És az is, hogy hiába a Marvel logó a film elején, ha a Sony zsonglőrködik a sztorival, akkor a távolról bűzlő katasztrófa végül a késztermékben is materializálódni fog.
Nyilván ez a “nem-film” Venomokról is elmondható, de ott valahogy az első rész gigasikere után a covid árnyékában még a folytatás is 500 millió fölé jutott globálisan. Ez kicsit fenyegetően hatott a filmiparra, hiszen ha a Morbius is hatalmasat ment volna, akkor a Sony mindenféle szégyenérzet nélkül ömlesztette volna a világra az antihősös katasztrófafilmjeit. Természetesen a Morbius az alacsony büdzséje (75 millió) miatt kiegészülve a nemzetközi bevételekkel csinos kis siker lehet, szóval a fenti jóslat beteljesülésének nem feltétlen fog gátat szabni a gyalázatos visszajelzések hada. Ennek ellenére, ha végül nem jön össze otthon a 100-as, amire azért tegyük hozzá, hogy ilyen negatív hangok és potenciális nagy esések mellett minden esélye megvan, akkor szívhatják kicsit a fogukat a Sony-nál. Vagy esetleg felébrednek, és ennyi szerencsétlenkedés után belátják, hogy ha nem is csúcsblockbustereket, de legalább filmként valamennyire funkcionáló termékeket kéne összehozni (és azért filmnek klasszikus értelemben már a Venomokat sem lehetett csúfolni).
Még egy bekezdést azért simán megér a rendező Daniel Espinosa is, aki 2012-ben került fel a térképre a Safe House után – a Denzel és Ryan Reynolds főszereplésével készült egész korrekt akciófilm csak otthon 126 milliót termelt és némileg feloldozta Ryant is a Green Lantern után. Ezután azonban a 2015-ös Child 44 50 millió dollárból teljesen félrement és nagyot bukott, és előzetesen a 2 évvel későbbi Life-ban is sokkal több volt, mégis csak nehézkesen vergődte magát át globálisan a 100-as határon. Ezzel még simán veszteséget termelt, ami elnézhető lenne, de hogy ebből a zsánerből és ilyen castinggal ennyire béna film lett, az kevésbé megbocsátható. Azért zárójelben erről még annyi érdekesebb, hogy a Life-ot egy darabig a Venom előfutáraként pletykálgatták, szóval a Sony Marvel átfedés már akkor adott volt, de végül a Morbiusban kulminálódott. És ezzel látszólag senki nem járt jól.
Akármilyen is a Morbius, azért box office szempontból érdekes csemege volt, akárcsak a jövő heti Ambulance. Michael Bay ugyanis 6 év után visszatér a mozikba, és kiderül, hogy Jake Gyllenhaal hozza-e főszereplőként a második 100 millió feletti sikerét a Day after tomorrow után.
Megcsúszva, de még Morbius előtt gyorsan egy múltheti összefoglaló.
Tatum, Bullock és Brad Pitt úgy 20-30 évvel korábban együttesen elég komoly gárda lett volna egy kalandfilm esetében (Tatum nyilván behelyettesítve, a mai népszerűségével), de még manapság sem rossz a zsánerben a The Lost City 30 milliós nyitása.
Mindhárman 2013-2014 környékén voltak igazán a csúcson (jó persze az első kettő jóval korábban is ért meg aranykorokat már), de Sandra Bullock éppen kasszát robbantott a Gravity-vel, Pitt váratlanul nagyot ment a World War Z-vel, Tatum pedig a 22 Jump Streettel kaszált, és Oscar-jelölés közelébe került a Foxcatherrel. Az elmúlt 5 évben viszont mindannyian kicsit elcsendesedtek, Bullocknak még ott volt ugyan az Ocean’s 8 2018-ban, de inkább streamen nyomult mostanában, jó Brad Pitt még Oscart is nyert, de a Tarantino mozit leszámítva nem nagyon ment a szekér. Tatum pedig az élőszereplős filmekből eltűnt a Kingsman után, aztán most rendezőként éppen relative nagyot megy a Doggal.
És akkor most itt a Lost City, ami elvileg kicsit eredeti is, jópofa is, szerethető is, és ugyan a mozis piac továbbra is kiszámíthatatlan, de még akár egész sokáig el is döcöghet.
A Batman esetében a döcögés ugyan elég erősen túlzás lenne, az viszont nem, hogy Kínában nagyot égett, hiába várták izgatottan az elemzők az ottani premiert. Jelenleg 18 milliónál tart, ami mondani sem kell mennyire elmarad a korábbi képregényfilmes 200-300 millióktól. Ennyit persze senki nem várt tőle, de a kezdeti 900 milliós, 1 milliárdos összetett végeredményes becslések most már viccesnek hatnak. Persze ettől függetlenül nagyon szép az otthoni 330 millió és a globális 670, főleg, hogy nem is tapsolták el rá a világ összes pénzét.
És okosan a Morbiusra sem, ahol beigazolódott az eddigi visszajelzések alapján, hogy nem véletlenül bűzlött ennyire az egész, de meglátjuk pár nap múlva, hogy bevételben ez pontosan mit jelent.
Komoly premier a hétvégén sem érkezett az amerikai mozikba, de a jónép nem tartogatja a pénzét Lost City, vagy Morbius szerű úri huncutságokra, amik a következő hetekben támadnak majd, ellenben boldogan költenek a régebb óta futó kalandokra.
Talán ez reprezentálja jelenleg a legjobban a mozizási kedvet: a régebbi premierek terén évek óta nem láttam hétről hétre ilyen alacsony eséseket, tehát a költési vágy adott, egyelőre lehetőség nincs igazán válogatni az újak közül – vagy valamilyen okból nem elég érdekesek. Ami kicsit meglepő, hiszen volt itt széleskörű anime, az Imitation Game Oscar-díjas írójának első rendezése, sőt még A24 horror is, ami általában nem okoz csalódást.
Jó, az újdonság kategóriából a Jujutsu Kaison 0: The Movie kiemelhető, hiszen 6000 dollár feletti átlagával 17 millióval nyitott a hétvégén, ami mondhatnánk, hogy egy anime esetében kivételes, de mivel a covid időszak alatti egyik legnagyobb és legmeglepőbb siker a Demon Slayer volt (Amerikában is pár dollár híján 50-et termelt közel egy éve, amikor azért még döcögött a mozizás), így csak beállt a sorba? Semmit nem tudok róla, úgyhogy majd valaki talán felvilágosít, hogy ez mennyire népszerű anyag manapság.
A másik két említett film viszont szenvedett, hiába a jó kritikák és sok vászon, az X 1500 dolláros átlag mellett 4.4 milliót hozott, ami az A24 esetében igazán furcsa, az Outfit pedig 1100 dolláros mozinkénti hozam mellett 1.5 milliót.
Rákanyarodva így az említett régi premierekre: az Uncharted továbbra is alig esik, most csak 15%-ot, így otthon már 125-nél jár, a Dog 54-nél tart, a Halál a Níluson meg immár 43-nál, ami a gyenge kezdést követően kisebb csoda. A “nagyok” közül Pókember jövő héten a filmtörténelemben harmadikként átlépi Amerikában a 800-as határt, a Batman pedig pont megugrotta a 300-at.
Mivel nem igazán jött nagy kihívó, így bizony a The Batman baromi jól tartotta magát. A pandémia alatt megszoktuk a jóval 60% feletti eséseket, erre a Bőregér csak 50%-ot esett, 66,5 milliót keresett most hétvégén odakinn. Világszinten 465,7 milliónál jár.
Új nyitó volt a BTS koncertfilm, ami ingyen pénzként 6,84 milliós, és a Dog elég jól tartja magát, már majdnem 50 millióig elkapaszkodott. Ez azért érdekes, mert teljesen más korosztály megy rá, mint azok akikről tudjuk, hogy már rég visszatértek a mozikba, mivel teleülték a két nagy képregényfilmet. Ja és az Uncharted már 113,3 milliót hozott Amerikában, 300-at világszinten, avagy pluszban lehet lassan, bár a reklámra biztos költöttek. Játékfeldolgozás létére jót ment, tippre a Sony hülye lenne nem folytatni.
