Ezeket a számokat semmilyen módon nem tudja becsomagolni a Disney pozitívan, hiszen még az előzetes becslések alá is 20 millióval csusszant, Amerikában csak kb. 47 milliót hozva.
Ez bizony az MCU eddigi legrosszabb bevétele, a The Incredible Hulk 2008-ban szerzett $55.4 milliója alatt (ami ugye infláció nélküli adat), és az Ant-Man első rész 57,2 milliósa alatt, az 2015-höz hasonlítás. A világszint tesz hozzá, hiszen összesen már 110,3 milliós becsült bevételnél jár a Marvels, ami… nem erős. Konkrétan a The Flash is jobban hozott idén!
Még ha nagyon-nagyon jól tartaná magát a film, akkor is messze van az MCU főnökök “500 millió alatt bukás” mantrájától, amit megtudhattunk a múltkori insideres cikkből.
Az utóbbi három hét bevételeit venném át, mert volt pár érdekesség. A kárörvendőknek a legszebb a most hétvégi Daisy Ridley-film, a The Marsh King’s Daughter bemutatója, ami 1055 moziban 849 ezer dollárral kezdett, ez elvileg 805 dollár/vászon, amihez összehasonlításnak a top 5-ben levők közül a 3. hetében levő Killers of the Flower Moon 1815dollár/vászonnal megy. Tegyük hozzá, hogy a Daughter reklámkampánya nagyjából nem létező volt, szóval 22-es csapdája, mivel vagy látták, hogy nem fog sokat hozni ezért nem költöttek rá, vagy mert nem költöttek rá ezért hozott keveset.
A Killers of the Flower Moon Scorsese második legerősebb nyitása a Shutter Island óta, de csak 23 millióval kezdett, a harmadik hetében pedig 52 milliónál jár odakinn, világszinten pedig 119-nél. Ugye a budget 200 millió, szóval hivatalosan bukta lenne, de az Apple TV+ terveibe látszólag belefért, mivel a szolgáltatás reklámja és ingyen pénz a mozis bemutató nagyjából, már azon kívül, hogy így sikerült Scorsese filmet szerezniük “örökre”, mivel lehet ragaszkodott a rendes mozis bemutatóhoz az öreg. Az biztos, hogy nem nyitotta ki a kaput a 200 millióba kerülő drámák számára az átlagos stúdiók szemében. Érdekes lesz mit vonnak le az Oppenheimer és Killers of the Flower Moon számaiból az okosok Hollywoodban.
A Five Night’s at Freddy’s igazi rajongói számokat produkált, hiszen az első héten 80 milliót kalapozott össze a 80%-ban 25 alatti nézőközönségtől, aztán 76%-os eséssel csak 19 milliót szedett össze a második hétvégéjén. Azaz a rajongók rögtön rohantak rá, Halloween is elmúlt, és most meg hozza a horrorfilmes számokat kb. Mindenképp hatalmas siker, világszinten már 215 millió, pedig VOD-ban is kinn van. Mindezt elvileg 20 milliós budgettel, bár nincs hivatalosan kiadott adat róla, de ha több is, akkor sem 100 millióból csinálták, az tuti.
Közben Sofia Coppola filmje, a Priscilla a “vászonnövelős” bemutató módszerrel érkezik, és már 5,3 milliónál jár.
Ja igen, és a Freelance is hatalmasat bukott 2,1 milliós bevétellel kezdett akció-komédia létére.
Gondolom senkit nem fog meglepni, hogy a múlt hétvége egyetlen nagy kinti premierje iszonyat pénzekkel ment haza.
A TAYLOR SWIFT | THE ERAS TOUR 93 milliót szedett össze Amerikában, ezzel simán a legtöbbet kereső koncentfilm lett, hiszen így háromszor annyit keresett, mint az eddigi csúcstartó Hannah Montana and Miley Cyrus: Best of Both Worlds Concert Tour, és egyben az összesítetten legtöbbet hozó is lett, ahol a csúcstartó eddig a Justin Bieber: Never Say Never volt 73 millióval. Mindezt pár nap alatt. Azt azért hozzá lehet tenni, hogy ezzel kicsit alulteljesítette az eredetileg vetített számokat.
Igazából ezért sem értettem, hogy mit emlegettek Metallicát meg hasonlókat a korábbi posztoknál, hiszen azok labdába sem rúgnak a kultusz erővel felvértezett popzene mellett. Legalábbis a pénztáraknál. (A poszt írása közben az Enter Sandman ment, mert tudtam, hogy szóba hozom a zenekart.) Azt majd meglátjuk a bölcs magyar nép mit szól Swifthez, hiszen itthon csak november 3-án kerül mozikba.
Ezen kívül az Exorcist 59%-ot esett, és ennyi érdekesség volt.
Egy újonc érkezett az ősz kezdetére, ami nem más, mint egy régi franchise feltámasztása, hiszen az a recept ami bevált. Elnézve a kritikákat eléggé modern módon álltak a reboothoz,
Igen, a The Exorcist: Believerről van szó feljebb, ami 27.2 millióval kezdett, simán nyerve a hetet. Lehet nem akkora szakítás ez az első hét a talán legismertebb horrorfilm kvázi folytatásától, de 30 milliós budget mellett nem fognak sokat sírni, mire lefut a világon a film. Mondjuk ennél még a The Nun II is komolyabbat szakított az első hétvégéjén.
Más érdekesség nem nagyon volt mostanra. Elnézve a számokat még mondhatnánk, hogy húú, a The Creator csak 57%-ot esett, ami jobb, mint a Marvel átlag mostanában, na de alig valami aprópénzről tette ezt. Az új Poirot vége is siralmasnak néz ki.
Az utóbbi két hét bevételeiről emlékeznék meg gyorsan, és sajnos nem sok jó hír érkezett. Vagyis hát ki tudja, az Expendables 4. részének nem sokan szurkoltak, abban biztos vagyok. Így legalább a Meg 2-höz hasonlóan gyorsan jön streamingre is…
Konkrétan a szeptember 22-24 mozi szinten volt hatalmas csalódás, hiszen a legjobb a The Nun II lett, ami a harmadik hetében hozott 8.5 millióval verte az Expend4bles 8 millióját. A film elvileg 100 millióba került, de már az előző rész is csak 15.9 milliós kezdéssel bírt Amerikában, amiből 34.8 millióig ment. Ami miatt jogosnak érezték a befektetést, hogy nemzetközileg erős lábakkal bírt eddig a franchise, még a harmadik rész is 209.4-val zárt az összes országot számolva, de most már ez is kevés lesz, hiszen 2 hét alatt világszinten 39.7 milliónál járnak Slyék végső kalandjai.
Ellenben a mostani hétvégén akkora összecsapás volt a PAW Patrol: The Mighty Movie, Saw X és The Creator között. Sajnos a sorrend is ez lett. Mármint nyilván a PAW Patrol whatever, végre családi film, felül is múlta az előző PAW Patrol kalandot, de a felnőttebb témákból sajnos a Creator nagyobb sikerének jobban örültem volna, erre 14 millióval zárta a hétvégét Amerikában, és világszinten is csak 33.5-nél jár. Ha már “őszi sci-fik”, akkor ez például az Ad Astra 19 milliója alatt van.
Ellenben a Saw X jól hozott, 18,3 millióval ment haza, nyilván a Spiralt szétverte amerikai bevételben, de az a pandémiában érkezett, szóval nem annyira összehasonlíthatóak, de franchise szinten csak a Saw 3d és a Saw VI van alatta nyitásban, de persze inflációval szinte egy szinten vannak, hiszen mindkettő több, mint 10 éves már. Viszont a Saw X csak 13 millióba került a beszámolók szerint, szóval sima ügy a folytatás gondolom.
Poirot próbálta felvenni a harcot a legősibb gonosszal, azaz egy horrorfanchise 2. részével.
Míg a Death on the Nile-nál volt mire mutogatni Kenneth Granagh Poirot filmsorozatánál, addig sajnos az amúgy annál jobb kritikákat kapó A Haunting in Venice is csak hasonló összeggel nyitott, mint a hányattatott sorsú teljesen CGI gagyi Nílusos kaland, ami anno 12.9 milliót szedett össze, míg ez az új 14.3-at. Mivel itt már semmi szépítő körülmény nincs, így ha tippelnem kéne akkor azt mondanám, hogy ezzel vége Poirot új kalandjainak.
A hétvége amúgy a The Nun II nyerte a 2. hetében 55%-ot esve. Más újdonság nincs, talán az hír még, hogy az Oppenheimer lenyomta a Bohemian Rhapsody-t végre, így minden idők legtöbbet hozó életrajzi filmje lett.
A múlt héten folytatódott a horrorral történő felszedése az ingyen pénznek a földről, hiszen a zsáner újabb darabja hozott jól a mozikban.
A The Nun első része 53.8 millióval kezdett anno, viszont így sem kell szégyenkeznie a The Nun II-nek, hiszen az Insidious The Red Door nyitóhétvégéje egy karnyújtásnyira volt neki, de erről lemaradva is a harmadik legjobban kezdő horror lett idén 32.6 millióval.
Újdonság volt még a régen gigasiker első résszel bíró franchise harmadik része, azaz a My Big Fat Greek Wedding 3 érkezett, hogy 10 milliót leakasszon a nosztalgiajáratra ugrókról. Ez nem hasonlítható össze az első lagzival, hiszen az kevés moziban kezdett és onnan tolták több vászonra, de annyira, hogy világszinten 374.8 millió lett a vége. A második része már mérsékeltebb siker volt, 17.9 millióval kezdett hazájában (2016-ban), hogy onnan 59.7-ig meneteljen el. Ránézésre is kevesebb a mostani bevétele, és manapság nagyobbakat esnek a filmek, szóval nincs sok esélye felülmúlni az eddigi gyengébb folytatást sem. Budgetről nincs hír, a második rész 20 milliónál olcsóbb volt 7 éve, itt alsó hangon 30-as belekerülésre tippelnék, szóval végül is nem lesz pénznyomda, de legkésőbb streamingre kerülésnél már tuti zöldben lesznek.
A héten még érdekesebb hír, hogy Denzel üldögélése, a The Equalizer 3 sajnos 65%-ot esett, ami azért még így a covid után időkben is erős mélyrepülés. Mondjuk korrekt lesz a vége, világszinten már 114 millió, de azért enyhe haszon ez, nem pedig menetelés.
Bepótolok gyorsan két hétvégét (a mostanit már human írja majd), ennyi idő alatt azért összegyűlt pár dolog, amiről érdemes beszélgetni, például Denzel pakolásáról és Neill Blomkamp újabb botladozásáról a kasszáknál.
Nézzük a frissebbet – a The Equalizer 3 simán megnyerte a hétvégét 34.6 milliós kezdésével és immár trilógiává hízlalta a 2014-ben megkezdődött aprítást. Denzel akkor majdnem koppra ugyanennyivel nyitott, nyilván az akkori 34.1 millió manapság kicsivel többet érne, de arra pont elég volt, hogy kisebb meglepetésre átlépje a 100 milliós határt otthon. Ez persze hozta magával a folytatást 4 évvel később, a második rész kicsit erősebben 36 millióval startolt és végül fél millió dollárral nyomta le az elődöt és zárt Amerikában 102 millióval. Nemzetközileg is szintén fej-fej mellett haladtak, ott 192 – 190 arányban az első irányába dőlt el a mérleg, szóval ahova ezt ki akartam futtatni, hogy ritka az olyan filmsorozat, ami ennyire kiegyensúlyozottan halad előre. Nincs hatalmas kilengés semmilyen irányba, de arra pont elég volt, hogy Denzel ezzel eljusson a harmadik etapig.
És akkor jöjjön az első filmjével kábé örökös csodagyerek státuszt elnyerő Neill Blomkamp, aki 2009-ben, 30 évesen tényleg kőkeményen rúgta be a házfalat a District 9-nal, és keresett vele világszerte 212 milliót (mindössze 30-as befektetés mellett). Nem meglepő módon az Elysiumra már hozzávágtak 120 milliót, de hiába Matt Damon, a visszafogott kritikák mellett a 286 milliós végeredmény inkább volt csalódás. Erre jött a mantra, hogy még egy esély mindenkinek jár, persze már jóval kevesebb pénzből, de a 49 millióból leforgatott Chappie ismét csalódás lett, hiába hozott világszerte 105 milliót.
Ezt követően, 7 év kimaradás után érkezett most újabb széleskörű mozis bemutatója, és hiába szerette a közönség a Gran Turismot, kiugró számokat nem tudott produkálni. 60 milliós produkciós költség mellett 17 millióval nyitott két hete, most már globálisan 82-nél jár, de franchise indítónak ez kevés lesz.
Közben a Barbie összetettben közel 1.4 milliárdnál jár már, az Oppenheimer szintén döbbenetes 850 fölött, a Blue Beetle pedig megugrotta a 100-as határt és megy a levesbe.
*Clickbait! Azaz tényleg az újonnan kezdő Blue Beetle nyerte a hétvégét, elverte a Barbit, csak utóbbinak a 5. heti bevételeit volt képes épphogy felülmúlni a bogár.
A jelenlegi DC univerzum lejtmenete folytatódott, hiszen a Blue Beetle még a The Flash kezdő bevételeit 85.5 millió) is alulmúlta durván, hiszen csak 25 milliót volt képes összekaparni az első hétvégéjén. Igazából ebből nagy kivetítéseket nem tennék, idén a jobban sikerült szuperhős filmek még simán hoztak pénzt, szóval nincs szuperhősfilm-fáradtság a népeken, de egy kicsit már úgy tűnik, hogy az ismeretlen képregényhősök eredettörténetével nem lehet úgy jönni, mint 10 éve. (Tippem szerint a DC vakvágányságáról az átlagnéző nem tud, nincs tisztában azzal, hogy jön az univerzum reboot, egyszerűen csak nem érdekelte a “random szuperhős”.)
Ami számomra szomorúbb, hogy a R besorolású komédiák közül, amik idén kaptak egy lökést a stúdióktól amolyan “hátha”-módon 45-45-45 milliókat rájuk költve, újabb szerepelt le. Igen, a No Hard Feelings korrekten hozott (azért csak PVOD bevétellel van pozitívban), de a Joy Ride például nem (nagy bukta), és most a Strays is csak 8,2 milliót szedett össze, az említett 45 körüli költségvetésből, amivel 100 fölé kéne mennie, de ez teljesen esélytelen.
A Barbie persze továbbra is az év nagy bevételi slágere, mint fent említettem, a Blue Beetle alig verte, hiszen az 5. hetében is 21 milliót babázott össze. Ami számomra jobb hír, hogy az Oppenheimer is hatalmas siker, még mindig harmadik.
Abelh sajnos nem igazán ér rá mostanában, így velem kell majd beérnetek egy darabig. Mivel kell visszatérnem a rovathoz? Hát persze, hogy a The Last Voyage of the Demeter premierjével, ami amúgy 2 hete volt.
Nyilván a cinikus énem szerint “na tessék, talán nem egy könyv egyetlen fejezetéből kéne filmet csinálni”, de persze a The Last Voyage of the Demeter bukása nem ezen múlt, egyszerűen csak erre a horrorra nem voltak kíváncsiak az emberek most. Az értékelése is az “elmegy” pontszámokat ütögeti, streamingen simán siker lehet majd, de moziban 6,5 millió sikerült az első hétvégén a 45 milliós költségvetésből. Akármi is a lefutás, itt elfolyt a pénz.
Ami érdekesebb, hogy míg a The Meg 2 a szokásos covid utáni 58%-os esést produkálta, addig a jobb kritikákat kapó Teenage Mutant Ninja Turtles: Mutant Mayhem csak 45%-ot esett. Utóbbinál az játszik be amúgy, ami az Elementalt is kihúzta a csúfos buktából a szinte nullszaldó közelébe: a nagycsaládos filmekből kevés van mostanában, és talán ezért is jó a lefutásuk.
A hétvégét nem túl nagy meglepetésre zsinórban harmadszorra nyerte meg a Barbie, és az Oppenheimer is csak centikkel csúszott le a második helyről, így a második és a negyedik helyre furakodtak be az újoncok.
Szerintem ezt már sokszor beszéltük, de hiába tűnhet úgy első ránézésre, hogy Jason Statham komoly sztár és tömegesen húzza be a nézőket a moziba, inkább az jellemző rá, hogy közepes túlzással élve a kutyát nem érdekli. Ha éppen nem támogatja meg egy komoly franchise (pl. Furious sorozat), egy nagyobb csapat hősködő hős (Expendables), akkor ő nagyjából 30 milliós bevételre van kalibrálva Amerikában és épp ezért lógott ki a mintából a Meg 2018-ban. Az óriáscápás mozi komoly meglepetést okozott, hiszen a nyár végén érkezett, a kritikák sem magasztalták, a szereplőgárda sem volt kifejezetten erős, mégis valahogy közröhej tárgya helyett 145 millióig ment otthon, globálisan pedig 527 lett a vége. Pedig a 178 milliós befektetés totális őrületnek tűnt, még úgy is, hogy részben kínai finanszírozással készült, ergo az ottani piacra is pozícionálták (helyszínekkel, szereplőkkel) és termelt is onnan 150 milliót, de ez önmagában kevés lett volna, ha a világ többi része nem ül fel a hype vonatra.
A Warner is emiatt érezhette, hogy ennyire még egyszer nem fog kifutni a sztori, de a bevétel mégis csábította őket a folytatásra, úgyhogy némileg biztonsági játékkal megvágták a gyártási költségeket, és 129 millióból pattintották össze a második részt. Nem hiába, hiszen az otthoni 30 milliós nyitás 50 százalékkal maradt el az előd 45 milliójától, miközben nemzetközileg ehhez majdnem kereken egy százast dobott még, így a 135 milliós első hétvége után úgy tűnik, hogy biztosan nem éri utol az első részt. Amerikában nem hinném, hogy bármi esélye lenne a 100 milliós határra, de az mégsem lepne meg, ha ebből valahogy kipréselnének egy harmadik etapot.
Hét éve nem érkezett a mozikba Tini Ninja Teknőcös sztori, pedig ez a franchise már 1990 óta kavargat a filmes piacon. Akkor 13.5 millióból forgatták le az elsőt, ami mai árakkal kalkulálva csak Amerikában közel 300 milliót hozna, úgyhogy nem csoda, hogy utána 3 év alatt gyorsan még két folytatást ért meg, de a harmadik akkora kudarc lett, hogy 2007-ig nem hallatott magáról a sorozat. Az akkori animációs darab meglepően jól sikerült (szerintem), de kevés pénzből keveset termelt, sok visszhangja így nem lett, de a Michael Bay istápolásával elkészült 2014-es és 2016-os újabb élőszereplősök összesen 730 milliót hoztak világszerte. Ezeknél a folytatás ismételten inkább volt csalódás (sőt kudarc), így jutottunk el most egy újabb franchise reboothoz, ami ismételten merőben más, mint az elődök. Ez most 70 millióból készülve 28-at hozott az első hétvégéjén, fantasztikus kritikák és visszajelzések mellett, úgyhogy itt szinte biztos a folytatás (ismételten).
Végül pedig a nagyágyúk, a Barbie globálisan átlépte a milliárdos határt, otthon 460-nál jár, az Oppenheimer pedig világszerte 560-nál, úgyhogy mindkettő továbbra is brutális felülteljesítésben van, miközben hétről hétre relatíve alacsony eséseket produkálnak. Kicsit konszolidálódott már a Mission Impossible is, a héten átlépi a félmilliárdot összetettben, de közel a vége, így az elszállt költségvetés miatt ez sajnos biztosan nem térül meg a mozikból.
Megint csak megcsúsztam az írást, de igazából a Haunted Mansion eredménye nem indokolta a kapkodást, a bukta ott papírforma volt, de a Barbie és az Oppenheimer brutális második hétvégéje azért megérdemli a posztot.
A Karib-tenger kalózaihoz hasonlóan a Haunted Mansion is a Disney vidámparkos mulatságából nőtte ki magát, csak amíg Jack Sparrow mókája 20 év, 5 film, és több milliárd megkeresett dollár után még mindig aktívan él a köztudatban. Az Elvarázsolt kastély inkább a Jungle Cruise nyomvonalán haladt, ami 2021-ben a covidtól még jócskán terhelt piacon a Rockkal megturbózva próbálta összehozni a Disney az új kalózos franchise-t, de a mozikból akkor globálisan mindössze 200 milliót hozott a film, ami megegyezett a gyártási költséggel, úgyhogy gyorsan ment is a süllyesztőbe.
Ez nem volt kihatással a Haunted mansionre, hiszen tematikájában ez inkább egy horror komédia (nem láttam, úgyhogy ezt a zsáner leírás alapján mondom), másrészt már 10 éve elkezdték szervezgetni a mozit, korábban még Guillermo Del Toróval is. Hogy mit láttak ebben, ami végül megért egy 160 milliós befektetést, az komoly rejtély, hiszen 2003-ban az akkor már jócskán megkopott Eddie Murphy is bukott ugyanezzel a címmel. Na de nézzük a számokat, a kezdés 24 millió volt Amerikában, ami még nyáron is kevés lesz a 100-hoz, szóval még lélektanilag sem sikerül megugrani a bukta határát. De ha már felmerült a 20 évvel ezelőtti korábbi verzió, az egész film stábja olyan, mintha a 2000-es évekből szakadtak volna ide, Owen Wilsonnal, Danny DeVitoval, Rosario Dawsonnal…úgyhogy a film legalább az elkészülés miértjére nézve tuti rejtélyes.
A lényeg viszont az első két helyezett, akik egyaránt 43%-ot estek csak a második hétvégéjükre, ami elnézve a brutál magas nyitásokat különösen szép – ez a jó visszajelzések mellett nyilván a hihetetlen hype-nak tudható be. A Barbie otthon 351, az Oppenheimer 175 milliónál tart, mindkét film gyakorlatilag már olyan bevételt söpört be Amerikában, amit előzetesen tuti aláírtak volna, és ez mindössze a második hétvége után. Igen a Sound of Freedom meg egy elég (korábban már részletezett) modell mentén gyűjtögeti a pénzt, de még így is elképesztő az a 150 millió dollár, amit csak Amerikában elköltöttek rá a nézők(?).
És még egy darab maradt hátra, a Talk to Me a nagyon olcsó (4.5 millió dollár), de rommá dicsért horrorok sorába tagozódott be, ennek ellenére “csak” 10 millió dollárt keresett eddig, de ha a közönség is szereti majd a kritikusok mellett, akkor mehet szépet.
És ha a Haunted mansion kapcsán felmerült a mozis ipar értelmetlensége, akkor ez a jelenség a héten a Meg 2-vel csúcsra járatódik.
Ha box office sucker vagy, akkor ez a hétvége olyat produkált, mintha egyszerre lett volna VB, EB, BL döntő fociban és még a meccsek is jók lettek volna (legalább is elmondás szerint, mert személyes tapasztalatból még nem tudom).
Az amerikai box office történetében eddig mindössze három olyan hétvége volt, amikor a teljes bevétel megugrotta volna a 300 milliót – nyilván ez az elmúlt évek nagyágyúinak köszönhetően, az Avengers Infinity War, Endgame és a The Force Awakens idején. Ehhez jön most egy Nolan film és a Barbie hétvégéje, amelyeknél nyilván lehetett komoly sikert előrevetíteni, de még a legoptimistább becslések sem kerültek ennek a közelébe.
Hónapról hónapra, az első trailert követően pedig pláne kezdett megugrani a Barbie mozi reputációja, hogy valami tényleg elszállt, különleges darab lesz (minimum vizuálisan), de tegyük azért hozzá, hogy a 145 millió dolláros költségvetés így is rizikósnak tűnt. Persze a Mario már idén bizonyított, hogy egy mindenki által ismert és közismert játék brandje mekkorát tud menni a mozis piacon is, de láttuk azért ennek az ellenkezőjét is többször, pl. a G.I. Joe filmektől soha nem szakadtak be a pénztárak, inkább csak tisztességesen helyt álltak. A Barbie messzebbre ment, nagyon széles közönséghez ért el, és a hihetetlen hype mellett egy trendi event mozivá nőtte ki magát, amiről ha lemaradsz, akkor totál nem vagy menő. Azt a vonalat meg ne kezdjük el, hogy Robbie, meg Gosling bevitte a nézőket a moziba ilyen mértékben, mert egyikük sem képes több tízmilliós nagyságrendben rajongótáborokat megmozgatni. Lényeg a lényeg, otthon 162 millió lett a vége, globálisan pedig 350 milliónál tart egy hétvége után. Értelmezhetetlen.
És valamilyen szinten az az Oppenheimer sikere is, hiszen Nolantől mindenki csinos bevételeket vár természetesen, de annak a mértéke sem mindegy, emiatt visszafogottan 50 millió környékére lőtték be korábban a nyitó hétvégét, ami 82 lett Amerikában, 180 globálisan. Azt azért megkockáztatnám, hogy ha a Barbie nem megy ekkorát, akkor most az Oppenheimer miatt is sokan kapkodnák a levegőt, hogy mi is történt itt a kasszáknál, hiszen a téma komorsága, a játékidő hossza, a nem éppen kommersz narratíva ellenére Nolan mozija durván felülteljesített. A nyitása lenyomta az Inceptiont és az Interstellart is, gyakorlatilag minden filmét felülmúlta, kivéve a The Dark Knightot és a The Dark Knight Rises-t.
Aki meg az egész sztori vesztese, az szegény Mission Impossible, hiszen egy hete még én is azon röhögtem, hogy nem fogja taccsra vágni ez a konkurencia, de gyakorlatilag a komplett közönséget elcsalta ez a két mozi. A Dead Reckoning 64 százalékot esett, de talán a következő hetekben magára talál, miközben a harmadik hetében járó (múlt héten részletesebben kibontott) Sound of Freedom beelőzte és már 124 milliónál jár.
Végre megérkezett az év talán legjobban várt blockbustere, de az Indiana Jones kezdéséhez hasonlóan a Mission Impossible is az elvárások alatt nyitott, de ez a franchise szerencsére jellemzően jól szokta magát tartani.
A Fallout (61 millió nyitás – 220 millió végső összeg) és a Rogue Nation (55 millió – 194 millió) mintája Amerikában most is érvényesülhet, hiszen már a hétvégén nagyon kedvezően tartotta meg nézőit az új Ethan Hunt kaland, így az első hétvégés 56 millióból könnyedén lehet 200. Amiért a visszafogott kezdés mégis fájhat, az a covid miatt jócskán elúszott büdzsé, a 290 milliós forgatási költség jócskán a széria átlaga fölé csúszott – a Fallout 786 milliós globális bevétele így nagyon jól jönne Cruise-nak, és a premier dátuma, mivel most a szokottnál előbb kap új ellenfelet a franchise.
A hétvége második helyezettje egy érdekes szereplő, a Sound of Freedom már a múlt héten elég nagyot ment és szinte a párját ritkító módon a nyári blockbuster dömping kellős közepén emelni tudott a bevételén 30%-kal. Jim Caviezel mozija így már 85 milliónál tart otthon és röhögve fut 100 fölé. Részletesebben én nem mennék bele, de elég érdekes dolgokat olvasni az egész produkcióról, politikai összefüggésekről, összeesküvés elméletekről, az előre megvásárolt jegyek üzleti modelljéről (amiket azoknak lehetett átruházni, akik nem engedhetik meg maguknak). Lényeg a lényeg, itt nem a brutálisan jó kritikák miatt maradt a közönség a filmmel (amúgy azok is erősek), de mint blockbuster jelenség elképesztően izgalmas.
Az Insidious sorozat is bedobta ötödik szereplőjét a mozikba a múlt héten, a The Red Door 33 millióval kezdve jelenleg 58-nál tart, és a teljes franchise közel a globális 700 millióhoz. Rég volt már, úgyhogy azért egy sort megérdemel az első rész, ami anno 2011-ben mindössze 1.5 millió dollárból készülve termelt nemzetközileg 99 milliót.
Meglepő módon mindössze két héttel a No Hard Feelings után, ami közel 50 milliónál jár otthon szintén elrajtolt egy másik R besorolású vígjáték is, ami egész sok visszajelzés alapján lett fergeteges. A Joy Ride ennek ellenére két hét után csak 10 millióig jutott, úgyhogy a zsáner szintjén Jennifer Lawrence lett a befutó.
Human Indiana Jones írásából nagyon megragadt nekem egy félmondat: … “iparosmunka, ami valami miatt kellett a Disney-nek” és ezen kattogtam a hétvégén, hogy tényleg minek kellett ez, vagy miért pont ez. Indy komoly név persze, mindenki tudja kiről van szó (a fiatalok is?), sokszor beszéltük már, hogy könnyebb/biztonságosabb egy olyan IP-ba fektetni, aminek van történelme, háttere, ereje és persze nyilván a Disney sem ezzel a kezdéssel számolt. De valóban megéri, amikor 300 millióból forgatod le, és 60 millióval nyit Amerikában az első hétvégéjén?
Szigorúan a számokat nézve nyilván nem, sőt nemzetközileg ehhez csak 70 millió jött és ilyenkor nyilván figyelni kell azt, hogy hogyan és hány piacon nyitott, de khöm…ennél még a végtelenül lesajnált Flash is kicsivel többet hozott össze globálisan az első hétvégéjén. Itt a nyár és a közönség sem utálja annyira, szóval jó eséllyel lehet korrekt lefutása, de ezen a ponton könnyű megelőlegezni neki, hogy mozis forgalmazásból nem fog profitot termelni.
2008-ban a Kristálykoponya királysága sem szaggatta le az arcunkat, de a 185 millióból készült 4. rész azért 100 millióval nyitott (ami akkoriban nem volt annyira gyakori, mint manapság), és a 317 milliós bevétel felhúzva az inflációval ma 400 felett lenne, ami 2023-ban is korrekt összeg otthon, globálisan meg nagyjából kereken 1 milliárd körül lenne a vége. Arra azért könnyebb volt azt mondani, hogy közel 20 év után megérte feltámasztani a franchise-t, jó befektetés volt – és teljesen őszintén manapság valószínűleg 3-4 év után jött volna már a következő rész. Ennek ellenére eltelt 15 év, a kalandfilm műfaja évek óta legfeljebb közepes sikerekre elég (pl. Uncharted), Ford kiöregedett a szerepből, Spielberg lécelt.. úgyhogy lehet érdemesebb lett volna a Disney-nek hátralépni kettőt és elgondolkodni, hogy tényleg minek kellett ez nekik. Mert az 2023-ban már nem feltétlen releváns infó, hogy az 1981-es Az elveszett frigyláda fosztogatói manapság 700 millió felett hozna csak az amerikai piacon és 20-30-40 éve Indy elképesztő blockbuster tényező volt.
(Abelh kihagyta, de nyitott a Ruby Gillman, Teenage Kraken is, és hatalmas bukta. 5,2 millióval kezdett, és bár nincs hivatalos budget, de alsó hangon is 70-et tippelnék neki, szóval atyaég (rákerestem, mások is ennyire tippelnek). – human)
A hétvégén egyetlen sem film lépte át az amerikai listán a 20 milliót, ami a covidos időszakot leszámítva hatalmas meglepetés (tragédia?). Valahol érthető a stúdiók döntése, hogy nem mertek előzetesen egy DCEU + Pixar kombóra komoly lapot húzni az azok premierjét követő hétvégén, de ez a mostani számokat látva utólag egészen viccesen (tragikusan?) fest.
A negyedik(!) hétvégéjén az Across the Spider-verse visszavette a vezetést 19 millióval, és ebben sok meglepetés nincs is, hiszen beütött az iskolaszünet, a hétköznapi mozilátogatás erősödik, ezáltal a lefutások mérséklődnek. Emiatt nem sokkal maradt le az Elemental sem, 18.5 millióval és szintén csak 38 százalékot esve otthon eljutott 65 millióig, ami továbbra is egy Pixar mozinak még nyitásnak is kevés lett volna pár éve, de legalább szépen tartja magát a gyenge kezdést követően.
Nem úgy a Flash. Valahol még mindig nehezen értelmezhető az elképesztő kárörvendés sok helyen, ami a film teljesítményét követi, de lehet, hogy Ezra Miller ámokfutása Amerikában valóban nagyobb nyomot hagyott az emberekben és emiatt jól szórakoznak a buktán. Ami immár hivatalos, hiszen a 72 százalékos második hétvégi esés gyalázatos, eddig 87 millióig jutott és jó eséllyel 110 környékén zár (szóval valahol a Guardians 3 nyitása környékén). Nemzetközileg ekkorát azért nem hasalt, de a többi piacon is durván pártolnak el a nézők, így a 300-as globális eredményért is küzdeni fog, és végül ebből a projektből egy centet sem lát a Warner.
Jennifer Lawrence nagy mozis visszatérése sem úgy sült el, ahogy tervezték, a No Hard Feelings pedig egy hatalmas piaci résben igyekezett pozícionálni magát, R-besorolású fogyasztható vígjátékként, ami manapság valóban párját ritkítja. Ebbe 45 milliót raktak és ennek megfelelően a 15 milliós kezdés nem is rossz, de egyértelműen lehetett volna benne több (pár éve ezek felmentek 100 fölé simán). Kis visszatekintést azért megér Lawrence karrierje, amikor 10 éve egyszerre ütötte az X-men és Hunger Games franchise-okat, szó szerint milliárdokat termelve, miközben a drámái is sorban hatalmas kasszasikerek voltak (Silver Linings Playbook, American Hustle).
A hétvége másik visszatérője viszont soha nem ért el 100 millióig otthon, teljes karrierje során globálisan alig hozott többet félmilliárd dollárnál, mégis inkább rá figyelt mindenki. Wes Anderson legutóbbi filmje 2 éve került a mozikba, szóval részéről nem volt olyan komoly kimaradás, de a szokásos módon limitáltan hatalmasat futott a legújabb mozija is. Ezt követően az Asteroid City szélerkörű bemutatója közel 1700 moziban sem lett csalódás, hiszen 5000 dolláros átlagot termelt és ennek megfelelően otthon már 10 millió felett jár. Anderson legsikeresebb amerikai eredményét, a Grand Budapest Hotel 59 millióját nem fogja beérni, de az általa hozott 26 milliós amerikai átlagra egész biztosan számíthat.
Pár évvel ezelőtt, ha valaki azt mondta volna, hogy egy hétvégén nyit egy Flashpoint paradoxonra (tehát nagyon erős fanservice-re) építő DC mozi és a Pixar új filmje, akkor egyrészt hülyének néztem volna, hogy miért akarná két ekkora forgalmazó gáncsolni egymást, másrészt bemondtam volna egy 250 millió körüli közös kezdést a kettőre együtt. Ebből most, 2023 nyarán 85 millió lett mindössze, talán érdemes megnézni miért.
Lehet a Flash oldalt nem is kell annyira bontogatni, elég hangosak voltak a főszereplőt övező botrányok, a csapból is a DC-s mozis univerzum rebootja folyik, de lehet sokaknak az sem egyértelmű, hogy anyagilag mekkora lebőgés is volt a DCEU 2020 óta. A Birds of Prey-t már pont elkapta a covid eleje pár hét után, úgyhogy annyira szignifikánsan nem befolyásolta a lecsengését. Végül 82 milliós büdzsére 201-et termelt globálisan, ez azonban pont arra volt csak elég, hogy ilyen-olyan forgalmazás után lássanak belőle némi pénzt.
Aztán jött az igazi maflás, a Wonder Woman 1984 és a The Suicide Squad gyártási költsége összesen 385 millió volt, erre minden piacot figyelembe véve 333-at hoztak vissza együtt. Ekkora pofonból még akkor is nehéz felállni, ha nagyrészt a covidnak tudjuk be a WW buktáját (meg a minőségének), a Suicide Squad pedig hiába lett jó, a piac is lassú volt és a szélesebb közönséggel sem sikerült rezonálnia. Ezután a Black Adam tavaly év végén kicsit kozmetikázott, de a 200 millióból termelt globális 391 szintén csalódásnak minősült, ugyebár ez rugdosta vissza kicsit a földre a Rockot, de végre legalább rájött (talán), hogy a való életben nem Isten. A Shazam 2 élménye/bukása meg relatíve friss, 125-ös büdzsére 132 millió a bevételi oldalon.
Összességében akkor 5 filmből 2 talán egyszer nullszaldós lesz/lett, 3 meg brutális bukta, és ebbe a nagyszerű hangulatba érkezett meg a Flash. Teljesen őszintén, engem meglepett a film, mert ez ugyan a bejegyzés szubjektív része, de meglepően szórakoztató lett. A közönséget, kritikusokat viszont rendkívüli módon osztotta meg, aki bele akart rúgni, az olyan kéjvággyal tette, ami ritkán ütközik ki ennyire erősen a mainstream sajtóban. Ennek megfelelően a borúsnak ható 70 milliós becsléseket is jócskán alulmúlta és 55 millióval kezdett otthon, globálisan pedig 130 lett a vége, úgyhogy majd nagyjából a Black Adam szintje alatt lesz valamivel. Lehet nehezebb lett volna elengedi ezt a DCEU vonalat (Batflecket még mindig az lesz), ha a Flash kiemelkedően jól sikerül és kasszát robbant, de így inkább talán mindenki csak örül, hogy ezt is letudták.
Az Elementallal a Pixar kálváriája is folytatódott, brutális, hogy a Disney felvásárlás óta milyen szinten kiegyensúlyozatlanná vált a korábban tévedhetetlennek vélt cég. Nyilván a “nagytesó” lenyúlja a jobb ötleteket, eltolja a fókuszt stb. tehát sok oka lehet a háttérben annak, amiért döcög egy ideje a szekér – de míg a covid előtt azért a stabil folytatások, mint az Incredibles 2, Toy Story 4 milliárd fölött hoztak, azóta a mozikban csak a szenvedés megy.
Az Onward a járvány közepén eleve esélytelen volt, így a Soul, Luca, Turning Red Amerikában el sem jutottak a mozikba, úgyhogy tavaly a Lightyear ígérkezett a cég nagy visszatérésének. És brutálisan lebőgött, 218 milliót hozott összesen és otthon is csak 50 millióval kezdett, ami hatalmas alulteljesítésnek tűnt. Egészen mostanáig, mivel az Elemental hozta el az igazi all time low-t, vagyis majdnem, mivel a 95-ös Toy Story 29.1 millióval kezdett, a mostani film pedig 29.5 millióval. És ahogy manapság megszokhattuk a Pixartól, jövőre már jön az Inside Out 2, hogy egy régebbi siker jól előre betervezve kihúzza őket a csávából.
Hét film és közel 16 év után a Transformers franchise átlépte globálisan az 5 milliárdos bevételt, de azért kérdés, hogy működik-e a rebootolt irány.
A fenti összegen torzítanak Bay filmjei, mivel a Dark of the moon és az Age of Extinction önmagukban 2.2 milliárdot termeltek, ezután viszont a Last Knight a maga 600 milliójával jócskán beszakadt, részben ezért is újult meg a franchise. A Bumblebee nem csak Bay vizuális őrjöngésétől távolodott el, de befektetésként is konszolidálódott, mivel a teljes sorozat legolcsóbb darabjaként készült el, mindössze 102 millió dollárból. Erre 465-öt hozott, ergo még a Last Knightot sem érte be, de igazából nem is ez volt a terv, sokkal inkább kicsit vissza akarták rángatni a földre a sztorit, ami a pozitív visszajelzések alapján sikerült is.
Erre fel most 5 évvel később a Rise of the Beasts már megint tokkal vonóval hozott minden lehetséges lényt, a büdzsé is visszaugrott közel 200 millióra… a közönség meg úgy nagyjából kicsit a száját húzva rábólintott a sztorira. A 61 milliós nyitás otthon nem rossz, de a Bay-t jellemző kolosszális nemzetközi bevételek egyelőre elmaradnak, jelenleg 187-nél jár összetettben. Nyilván a nyár elején járunk, több piac várat még magára, de nagyon jó kérdés, hogy a pénzüknél lesznek-e és ha igen milyen formában és mikor vinnék tovább az egész Transformers franchise-t.
Más nagy megfejtés nem igazán akadt a hétvégén, az Across the Spider-Verse mindössze 54%-ot esett, és otthon 225-nél jár, míg A kis hableány is jól tartja magát Amerikában, de az élőszereplős brutál Disney sikerekkel (Aladdin, Oroszlánkirály) szemben kivételesen jócskán alulmarad a nemzetközi piacokon.
Pár nap és Flash számok, az a Transformershez képest biztosan nagyobb zajt fog generálni.
A Little Mermaid múlt héten jól teletolta a social mediát, úgyhogy mondhatni kicsit fű alatt érkezett a Spider-Man: Across the Spider-Verse. Ráadásul azt hittem, idén már mindent láttunk pofaszaggató animációs témában (nyilván a Marionak köszönhetően), erre az animált Spidey olyan tockost vert le, hogy az eddigi összes pókembör megérezte.
Rohan az idő, de immár 10 Pókember mozival gazdagodtunk a 2002-es első darab óta, és egyedül a No Way Home szinte történelmi 260 milliós és a Spider-Man 3 igen magas 151 milliós nyitása előzte be Amerikában az Across the Spider-Verse 120 milliós kezdését. Azzal még meg is fejelhetjük ezt a számot, hogy 2018-ban az előző rész 35 millióval nyitott és amúgy kitűnő 190 millióval zárt otthon, szóval a közönség szépen rezonált a nagyszerű visszajelzésekkel. Nem tudom hova lehet ezt még cifrázni, úgyhogy emésztgessük csak a tényt, hogy a tavalyi pangást követően végre ismét nagyot megy az ipar és visszaszivárog a kimaradó közönség.
A Kis Hableány közben elmarad az elmúlt időszak élőszereplős kolosszális Disney sikereitől (Aladdin, Oroszlánkirály), de azért a második heti 57 százalékos esés és 41 milliós bevétel otthon nem a világ vége. Ettől függetlenül nagyot kéne nyújtóznia a 300 millióért is, nemzetközileg pedig ennyi sem lesz valószínűleg, úgyhogy valahol 600 alatt száll ki a globális piacról. Ez azt jelenti, hogy a 250 milliós produkciós költséggel még találkoznak talán a befektetők, de a marketing súlyos pénzei majd esetleg pár év múlva érkeznek vissza.
Harmadik lett a The Boogeyman, a Stephen King nevével futtatott film majd 12 millióval nyitott, abszolút a felejthető kategória a kasszáknál.
A Guardians of the Galaxy Vol 3 otthon már 320 felett jár, globálisan centikre a 800 milliótól, úgyhogy a fránya MCU bedőlés még várat magára egy kicsit. Nem így a Fast X csalódása, ami várható módon nagyokat esik hétről hétre, összetettben eljutott 600 fölé, de Amerikában 150 körül megáll (340-be került helló), de a lényeg, hogy Diesel már elkezdte Momoára kenni az egészet, úgyhogy a kulisszák mögötti családi ármánykodás lassan már érdekesebb, mint a franchise maga.
A múlt hétvége Memorial Day volt Amerikában, szóval a négy napos számok az igaziak a filmeknél. Itt az 5. legjobb lett a The Little Mermaid, felülmúlta a a 2019-ben ugyanekor nyitó szintén élőszereplős mesét, az Aladdint.
Ellenben nemzetközileg nagyjából hasalásnak tűnik a hableány, csak 68 millió körül hozott. Az Aladdin itt is jó hasonlítás, hiszen az 121 millióval érkezett ugyanott 4 éve. Ezek alapján, ha jól látom, akkor az előjelzések szerint 500-600 közé várható a világszintű bevétele a hableánynak, amiből 300 lehet Amerika. Mivel a budget 250 millió volt, a reklám ki tudja mennyi, de vagy 100-at rápakolhatott a költésre, így a vége a nullszaldó lehet a legjobb esetben. Összehasonlításnak: az Aladdin 1 milliárd fölé ment összbevételben.
A Kandahar amúgy is streaming filmnek nézett ki, amit bepróbáltak moziban 2100 vásznon, de nem jött be. Ellenben a You Hurt My Feelings jó kritikákat kap, és elvileg elfogadható ehhez a bevétele is. A The Machine egyértelmű bukta, de szerintem ezt már sejtette a stúdió is, annyira elhalt a reklámkampánya.
